The Man and the Woman. 20 секунд нелюбви.

[farbys]

20 секунд длится самая важная для многих из нас сцена "Скандала в Белгравии". Пронзительная и трепетная, ради которой - как некоторым кажется - и существует все остальное действие. Неординарный и спорный финал фильма вызывает у таких, как я, неожиданные слёзы радости и удовольствия от красивой сказки, когда - как по волшебству - Тот мужчина (Рыцарь дедукции) спасет жизнь Той женщине (Коварной интриганке). Не раз слышала и читала, даже со стороны поклонниц персонажа Той женщины, что "лучше было бы, если бы Тот мужчина ее не спасал". Спорность и неприятие финала сводятся к нескольким НЕ: "Неправдоподобно, неестественно, незаслуженно".

Неправдоподобно - ДА. 

 

Она лгала ему, насмехалась над ним, несколько раз сильно обидела - Он заботился о ней,  в его поступках не было злости. Pазве не поэтому финал фильма вызывает у многих из нас бесконечное восхищение - Тем мужчиной: он оказался выше ее лжи, обид, выше своего недоверия, проследил за ней, пришел ее искать, рискуя собственной жизнью - и признаюсь, я не хочу знать, как ему удалось это сделать технически и физически. Oстался безупречным рыцарем и настоящим джентльменом до конца. Хотя такого его поступка, такого финала - признаемся в этом - никто из нас не ждал. Неправдоподобно, obvious.

Неестественно (не соответствует характеру героя) - НЕТ.


" - Вы не ранены, Уотсон? Скажите, ради Бога, вы не ранены? - Да, стоило получить рану, и даже не одну, чтобы узнать глубину заботливости и любви, скрывавшейся за холодной маской моего друга. Ясный, жесткий взгляд его на мгновение затуманился, твердые губы задрожали. На один-единственный миг я ощутил, что это не только великий мозг, но и великое сердце..."

Так ярко и красиво пишет Конан-Дойл о своем персонаже в одном из параграфов "Трех Гарридебов", запомнившемся еще в детстве. Иногда мне кажется, что я пересматриваю этот фильм только ради тех 20-ти секунд финала: в "неприличном" звуке телефона Того мужчины, врывающемся в черный экран, я слышу звук жизни, новой надежды, радости для Нее. В этих секундах - то "великое сердце", полное теплоты, душевной щедрости и заботы, которых жаждет любая женщина. Момент наивысшей нежности, как я его называю.

Незаслуженно - Не знаю

Она - Та Женщина - первая спасла жизнь Тому Мужчине, остановив взрыв в бассейне своим звонком. Из корыстных интересов - несомненно. Но - Она Его спасла - первая.

Comments

[krotcolga.livejournal.com]

Она лгала ему, насмехалась над ним, несколько раз сильно обидела )
а почему? Не по той ли причине, что и Джон, когда вошел в бассейн, опутанный взрывчаткой? У Босса были ВСЕ возможности, чтобы надеть такой же жилет на Ирен, пусть виртуально. Слова Ирен хуже взрывчатки, но ее глаза - они говорят другое!
Я думаю, Шерлок понял, что она лжет. Он понял, ПОЧЕМУ она лжет.
Я думаю, Шерлок спас ее не в "отместку" за бассейн, а потому, что она была ему дорога. Шерлок - если он берет кого-то в СВОИ - так до конца.

[farbys.livejournal.com]

Как красиво сказали, неистово плюсую! Шерлок, наверное, и не задумался, что в бассейне именно она звонила мориарти. Но это факт, даже и без его знания, и он мне так ярко и неожиданно пришел в голову. Это был как бы мой ответ тем, кто говорит, что это было для него очередной игрой, просто опытом.

[krotcolga.livejournal.com]

Шерлок - в отличие от Джима - знает, что есть предел игре. В отличие от Джима - он не играет с человеческой жизнью. В бассейне он говорит: "Погибли люди!" Это и есть черта, которую он не переступит, ни во имя Игры, ни во имя чего-то другого. И кроме того, Шерлок не играет с Джимом. Ни на каких условиях.
В отличие от Джима - Шерлок не играет с человечским сердцем. Если он любит - значит, любит. Заметьте, Шерлока не волнует социальное положение Ирен, равно как и ее профессия. Он только знай себе шутит на эту тему:
Майкрофт: У нас связаны руки!
Шерлок:О, ей бы понравилось!
И т.д.
Всего только один раз он говорит ей:
- Вместо того чтобы ублажать ничтожеств, и раздеваться, чтобы произвести впечатление - думайте. Это теперь сексуально...
Разве Шерлок кому-нибудь что-то подобное говорил?(В качестве ....как бы это сказать... пожелания....) Никому. Потому, что ей он мог сказать: Ты - другая. Пойми это.
(Между строк, разумеется. Прямой текст нарушил бы стиль картины, а стиль, в данном случае - святое).
И сцена спасения - она очень важна. И как многое в фильме - здесь решают детали. Может, только одна деталь. Тот самый звук телефона. Разве он не показывает, что все по-старому? Несмотря на ужасную сцену унижения Шерлока в самолете?.
Вот почему я считаю, что Шерлок многое обдумал уже после самолета.
Сначала Сигнал на телефоне - это был некий вызов со стороны Ирен, легкая провокация:
- Ну, что скажешь?
- А нормально!
Как бы ни морщился Майкрофт, как бы ни делали большие глаза окружающие... Конечно, здесь есть доля вызова и со стороны Шерлока, потому что он - как и ИРЕН - любит эпатаж. Но потом - после самолета - если бы Шерлок спасал Ирен только потому, что ему важно что-то доказать(Вот, ты предала меня, а все равно буду благородным-благородным, прямо благороднее некуда) - так вот, если бы он поступал так ради игры в благородство - я не думаю, что он оставил бы этот сигнал.
Этот сигнал был.. как некий условный знак, понятный только для них.

[farbys.livejournal.com]

Как хорошо.... люблю их пару еще больше после ваших комментариев (хотя куда уж больше).

"Разве Шерлок кому-нибудь что-то подобное говорил?(В качестве ....как бы это сказать... пожелания....) Никому. Потому, что ей он мог сказать: Ты - другая. Пойми это."
- вот это совершенно новая мысль для меня, как-то не задумывалась над этим моментом, а вы это описали так... сексуально :), я ее обдумаю!

Еще меня поразило, насколько близкие окружающие шерлока сразу поняли, что там "что-то есть", что это не просто знакомство: оно, кстати, прошло не так уж и хорошо, когда ирен взяла верх и смылась, и с тех пор (!!) они вообще не виделись, шерлок молчал как партизан - и тем не менее первое, что сказал Джон воскресшей ирен - "Напишите ему" (Он думает о вас). Шерлок после знакомства, мне кажется, излучал такую скрытую задумчивость (нежность боюсь сказать), а может и очень скрытую растерянность по отношению к себе, к своим неопределенным чувствам, что джон сразу все понял, понял, что таится за "недосказанностью".

[krotcolga.livejournal.com]

Еще бы? Еще Бы? А сцена с газетой, где Джон говорит про телефон?
-Кто брал твой телефон?
Шерлок внимательно-внимательно-внимательно-внимательно... "читает" газету.
Джон: Не такой уж я дурак...
Шерлок: С чего ты это взял?
(не отрываясь от газеты)
А некоторые и до сих пор думают, что Шерлок "подколол" Джона в очередной раз! Он не мог на Джона взглянуть - на лице-то слишком многое написано...
А сцена Рождества, когда Шерлок раздражен, и наговорил всем кучу гадостей: Молли, Лестрейду, Джону... Я думаю, у Джона кулак свербил...
Не потому ли, что вместо всех этих людей ему,может быть, хотелось видеть другое?
/- Шерлок, ты ведь знаешь, кого ты хочешь видеть...
- Глупости. Зачем мне ее видеть?
- Ее?
- Ну,да.. Зачем мне Видеть Ирен..
- Действительно, зачем?/

А сцена, когда Джон хочет сказать Шерлоку про То, что Ирен.... "попала в программу защиты свидетелей" - КАК Шерлок вскакивает:
- Что? Она вернулась в Лондон?
Джон: Нет.... Ты ее больше не увидишь...
Шерлок: Зачем мне ее видеть?
(Действительно - "зачем видеть?"...Только с места-то вскочил так, ... раньше он только при виде интересного дела так вскакивал).
- Дай мне ее телфон...
Джон не хочет отдавать, но в конце концов, отдает... уходит.
А у Шерлока - глазки-то в микроскоп уставлены, боже мой, исключительно его микробы (или что там! )интересуют!
Недосказаннное - больше сказанного. Люблю Моффатсов за это: за скупость явного, за глубину скрытого...

[krotcolga.livejournal.com]

Окружающие поняли, чтоТам что-то есть)-

"Четыре вещи скрыты быть не могут: кашель, дым, (третье - не помню), и -любовь..."
только началось все до знакомства Когда Майкрофт рассказывает об Ирен:
Шерлок: Заплатите ей сполна , и все.
Майкрофт: Она не хочет денег. Она будет хранить фото для собственной безопасности. и т.д.
Шерлок: О, вот это доминирование!
Он уже восхищен! Он отдает должное стратегии.

Нежность боюсь сказать)-
Я тоже "боюсь сказать". Но здесь дело все-таки в стилистике картины, и она жестко ограничивает. Здесь невозможны слова "Милая"... "Люблю...".Невозможно ОТКРЫТОЕ проявление нежности, страсти, желания, Невозможно.
(Заметьте - даже Джон не говорит этого Саре! Хотя в сцене , когда они с Сарой спасены от китайцев, а Сара плачет, Джон говорит: "Не плачь. Следующее свидание мы проведем иначе", - он говорит это ТАК, как он ни с кем не говорит! Но речь сейчас не о Джоне).
Но - скрытое, оно от этого становится, может быть, еще сильнее.