Встреча с прекрасным

[farbys]

После просмотра генеральной репетиции "Трубадура" Верди, на которую нам перепали приглашения, я вышла из театра как оплеванная.

Ни одно оперное творчество настолько не пронизано темой женской безысходности. В операх Верди - образцы удручающего мачизма как нормы жизни и палитрa самых отталкивающих черт мужского характера. Все эти мужланы, возомнившие себя имеющими право вершить судьбы, и особенно женские судьбы. Все эти графы ди Луна, Герцоги, Жоржи Жермоны и прочие доны педро.

Но особенно возмутительны даже не они, а псевдо-положительные "мущщино-герои", искренне выведенные авторами как противовес злу; эти трубадуры Манрико, готовые проклясть возлюбленную, ибо отдалась другому чтобы спасти от смерти. Эти Альфреды Жермоны, Отелло-рассвирeпелло - здесь особенно умилительно слышать о "трагедии доверчивого мавра", тогда как перед нами банальный собственник и нарциссический психопат.

Жалко девчонок - Леонору, Виолетту, Дездемону, - вынужденных метаться между хреном и редькой, ибо другой судьбы авторы вердиевских сюжетов им не уготовили, да и не могли в силу времени. Женщина-игрушка, женщина-трофей; беспомощное cуденышко битое волнами жизни.

С одной стороны, творчествo Верди как бы говорит нам: посмотрите, как мы эволюционировали! Как далеко мы ушли от тех страшных времен, как мы поднялись над собой, как выросли наши права. С другой стороны, до сих пор где-то царит средневековое бесправие. И сюжеты "Трубадура" или "Риголетто" запросто повторяются совсем рядом.


PS. Я всегда любила Верди. Но до появления Азучены все первое действие казалось сплошной нелепостью. Нелепые персонажи, нелепый текст, нелепый аккомпанемент "ум-ца-ца-ца" - бич итальянских опер 19-го века, вампука и концерт в костюмах. Как убежденная пуччинистка, я вдруг поняла, что с возрастом все хуже воспринимаю оперы с номерной структурой.

Comments

[farbys.livejournal.com]

Ленк :)) знала, что ты меня поддержишь :) Мама мне рассказывать любила, что как посмотрела в первый раз лет в 10 "Тоску", так после второго акта, где самая жесть - "даже в буфет не побежала, сидела на месте и смотрела вдаль")))))))))) и с тех пор, пока в театральной студии пела, я на каждую тоску оставалась, их мало было, там же такие вокальные резервы нужны на разрыв аорты.

у Верди я все таки очень люблю Травиату, пою и играю без клавира, мне все близко, и сюжет и музыка. Еще Отелло именно музыку, там здорово все выстроено.

[lenuniyu.livejournal.com]

Пуччини рвет все. Нервы в первую очередь. У меня подруга играла в оркестре. Так на финальной арии Чио-Сан, когда она перед самоубийством прощается и поет сыну...Мандец..я уже слезу пустила...Так вот. Она - гобоистка. Там есть какие то ее сольные проведения, так она говорит: Я сидела и твердила себе под нос "играй своей, не слушай ее, НЕ СМОТРИ НА СЦЕНУ!!!!"...у меня лично сколько не пою этот спектакль, всегда, если остаюсь слушать финал, то рыдаю...Как и на финальной арии Виолетты, когда она поет Альфреду, чтобы он рассказал новой возлюбленной о ней..
Сложнее и интереснее у Пуччини оперы. У Верди в основном, ты правильно написала, дзум-ла-ла)

[farbys.livejournal.com]

Последний акт Виолетты меня тоже на слезу прошиб, особенно в фильме со Стратас и Доминго. Ну и тоска/богема/баттерфляй передоз эмоций сразу :) . вот Кармен безумно люблю, но без слез, как прилюченческий боевик. Хотя в арии Хозе с цветком иногда упадет скупая мужская слеза.

А пиковая дама с царской невестой! там пробы негде ставить, чем дальше в лес, тем волосы дыбее; у меня всегда слезы от безумной Марфы.

[lenuniyu.livejournal.com]

В "ПИковой" люблю абсолютно каждую ноту! "Царская" - бесподобна! Она выходная ария Грязного - муражки аки слоны! Какой мужик! А "Хаванщина", а "Годунов"?
"Кармен" - даа...Страстьстрастьстрасть!)